左撇子女人

故事是这样的：玛丽安娜是个左撇子女人，丈夫出差归来那晚，她平静地提出分开。别指望爆炸或反转，它就是一股缓缓的水流，你得耐心跟着淌。适合那些不自称“文艺”却愿意在安静中捕捉情绪纹理、对“人物状态”而非“跌宕情节”感兴趣的观众。布鲁诺·冈茨的丈夫角色则像一面虚焦的镜子，映照出现代婚姻中语言失效的尴尬。彼得·汉德克用大量固定镜头和留白，把叙事压到最低限度——没有戏剧冲突，没有情感爆发，只有丈夫出差回家、妻子莫名提出分居、两人平静地收拾行李这些日常切片。整部电影像一篇用慢镜头写成的生活手记，没有强烈的冲突，却让你在结尾时突然憋不住眼泪。

寂寞，是火車疾駛而過的風景顫動，也是火爐散發的灼熱觸感；一景一物，在慕勒的固定鏡頭、精準構圖與鬱蒼色調下，瀰漫沉重孤寂感，映照瑪莉安的內心世界。因突然覺醒丈夫會離她而去，瑪莉安決定先行拋棄他，與孩子在巴黎鄉郊展開獨立生活，在翻譯福樓拜的著作中尋覓到自由與喜樂，在悠悠天地重新發掘自我。由雲溫達斯監製，《歧路》（1975）、《柏林蒼穹下》（1987）的編劇彼得漢奇首執導筒，親自將同名小說搬上銀幕，拍出女性擺脫喧鬧世界的倥傯。孤獨，也可以是一種選擇。

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