红衫泪痕

如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部1938年的《红衫泪痕》值得花上一个夜晚。最妙的是结尾，没有说教，只有她穿上白裙走向染病爱人时的那股子倔强——原来成长从来不是变乖，而是终于敢为在乎的人豁出去。戴维斯与亨利·方达的对手戏充满失衡张力：方达的理性克制反衬出女主角情感勒索的破坏性。当普雷斯顿决意北行，朱莉才发现自己赌上的不仅是体面，还有爱情。贝蒂·戴维斯演出了朱莉那股又傲慢又脆弱的味道，前期嚣张到让人想骂她，后期眼里的悔恨和倔强却混合得恰到好处；亨利·方达则用沉默和回避的眼神传递出普雷斯顿的尊严与无奈。亨利·方达的对手戏沉默而克制，两场舞会戏（一场羞辱式闯入，一场赎罪式共舞）就把爱情与自尊的拉扯交代透彻。

贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利。此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。

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